結合時事，藉由平台，提供教學利器。

值得參考。

       在電影《藍色大門》中，描述了一段春青時光裡的曖昧故事，三位主角在歷經了愛情與自我的探索之後，誰也沒有和誰在一起，但17歲的張士豪對著自己告白失敗的對象孟克柔，說了這樣意味深長的一句話：「但是總是會留下一些什麼吧。留下什麼，我們就變成什麼樣的大人。」
       以後，到底會變成怎樣的大人呢？每一個大人，都是過去的小孩變成的。今日的你，其實也是小時候的你變成的。那麼，你覺得小時候的你，留下些什麼訊息與痕跡給今日的你呢？而今日的你，又將要留下些什麼給未來的你呢？以後，會變成什麼樣的大人呢？

 

【來自未來的雜音】
       時空快轉至○年○月○日，你的一天會是怎麼樣開啟的呢？可能會是在臺北市南京東路捷運站上的繁忙人潮中，開啟都市上班族的一天？或是正在法國巴黎香榭大道上的咖啡館中，與一群同樣來自臺灣的留學生談論你的博士論文計畫？或你仍然在臺南，在府城溫柔的晨光中，踩著一如高中以來的南門路或健康路，往工作的地方前進？或者，你正在家中準備展開家庭主婦繁忙的一天，你的小孩正在門口催促著媽媽快些載她到幼稚園去？還是，這些都不是你，你正決定飛離，飛往地球的另一端，但尚未決定你的去向？

 

【給未來的預言】
        請以「○年○月○日」為題，具體描繪自己的一日生活，寫一篇六百字以上的文章。
        可從時間、地方、感情狀態、家庭關係、工作狀況等等面向切入，題材、體裁皆不限。但請注意，為了營造時空跨度的神秘感，請以十年以上的差距為揣想題目；今年為2013年，則妳(你)訂立的題目至少應為2023年以後。

【何謂旅行文學】
1. 曾經，在那個充滿意義的時空裡──
        羅智成《好的旅行，以及好的文學》：「旅行文學的內容應該是來自創作者個人旅行的體驗。藉由行動與觀察，我們和某個時空互動，並產生知性或感性的激盪──所以，旅行文學的作品讓讀者也經歷到一段有意義的旅行。」

2. 逸出日復一日的生活軌道之外──
        席慕蓉〈國境在遠方〉：「旅行的意義在脫離日常生活的軌道、在撤除界線、在放鬆自我、在融入他鄉、在嬉遊中觀察與反省。」

3. 當熟悉的不再熟悉，我們讀解自己──
       詹宏志《硬派旅行文學》：「不管是出生入死的搏命旅行文學，還是內斂深刻的異世界反省者，他們的旅行其實都不輕鬆，都不是休閒或尋歡的觀光客之旅，他們大都是意志堅定的尋覓者，追求內在或外在答案的人。」

 

【作家筆下的旅行圖解】
       旅途二字，意味著奔走不歇。它給人生不自禁的下了淒然的一面旁側定義。不言旅途，人生似乎太過篤定，篤定得像是無有，又像是太過冗長。倘言旅途，則原本無端的人生，陡然間增出了幾絲細絃，從此彈化出不盡的各式幻象，讓人或駐足神，或掉頭他顧。
　　旅途中的女人自是幻象一種，一如旅途中有山有水，有賣唱聲有汽笛聲，有瞪大眼之時有瞌睡之時，在在各依當下光景及心情而呈與時推移的意趣，那是可能，而非定然。幻象也者，正指的是與時推移。
　　人在旅途中更容易被環境逼使而致收斂成冷靜甚或真空（那是在一個不講話的社會裡），也於是更可慢條斯理的攝看周遭，而因此往往看向那細微的人情部份。那女人正在看書。書加上她，便是她當時的全然自由世界，與俗世隔絕。這替其他過客造出一幅旅途景象-寂寞而迢迢的長路。而那坐在對邊的女子低著頭，像是在看著自己的手，或手上的戒指，那麼無關宏旨的動作（甚至根本沒做動作），你卻一絲不苟的用眼睛輕巧而自然的記錄下來。為什麼？便為了雖然上帝把你們安排在同一節車廂，幻象的取捨卻在於你自己，你一逕有你個人不能釋懷的事或物，要在即使是稍做短暫停頓的移動迅速之車上，也會勞師動眾的去寄那愁思。                                               
                                            ──舒國治，〈旅途中的女人〉

       一直是不怕慢速度移動或旅行的人，前一陣子南下去高雄參加影展，別人都是搭飛機，可我偏要坐火車。一點都不覺得五個多小時的行程有多慢，想到自己又可以一上火車，把鞋子一脫，盤腿坐在椅上，然後愛幹嘛就幹嘛，五個多小時可以任意使用，喝礦泉水、吃鐵路便當、看看窗外飄逝而過的田野鄉鎮景色、想想一些不重要卻有趣的事物，在筆記本上寫下一些只對自己有聊的東西，譬如說最喜歡吃的十樣東西，最懷念的十個人、最想去的十個地方等等……又或者拿出隨身行李中的小說，用剩下的時間看完一本書。有時火車忽然到了終點，小說還沒看完，心裡還懊惱為什麼火車上的旅程這麼快就結束了。
       喜歡行旅中多出來的豐盛的閒時光，因此在歐洲旅行時，坐過幾次長距離的臥舖旅行，像從倫敦維多利亞火車站出發，一路穿越國境，坐到威尼斯的東方快車，三天的行程，可以讓克里絲蒂構思一件連環謀殺案，讓一對男女墜入情網，也可以讓我看完厚得像磚頭一樣的喬艾斯的《尤里西斯》。
       像《尤里西斯》這樣的書，擺在書房中五年八年也看不完，總是看看停停，但換了一個環境，尤其在舒服無比的東方快車上，除了吃喝三餐外加喝紅酒、威士忌外，剩下的時間可要做件值得記憶的事，看完一本以為這輩子都看不完的書，
當然是很有成就感的。
                                        ──韓良露，〈慢速度的長途行旅〉

【兩種旅行的意義】

       迷陷在地底一百公尺，是新興的流動旅遊….
       台北市地底下蘊藏有一座龐大的迷宮，四通八達、縱橫千里，哪裡遮隱著許多嬉戲的方法，等待你去挖掘，從地面貫穿地底，搭上捷運後，沿著都市地下這條流動的金屬大血管，流轉到市區任何一個據點，無論有目的地或毫無目的地，在這座四處正大明亮的地底捷運，你可以嘗試新的玩法。

        這種方式名為迷陷，它是新興在地底下的嬉戲方式，迷惘在廣闊的地底坑道，對於曾經在台北市晃盪過今又返回的我來說(我是屬於浪子還是歸人)，台北市有著清楚又是模糊的面貌，比方捷運，有點熟稔又有點陌生，幾年前初次回來時我坐過，曾隨著人潮及速度，直直到達淡水、北投，這刻我再度回到首都，要從市區的中山堂，要到達另一個極端遙遠的新店，要搭乘哪一條路線的捷運，我卻已迷失在市區地底一百公尺處，我非常迷惘，我手上拿著捷運地圖按圖索驥，尋找目的地的方向，整個城市繽紛五彩在我的眼前，我一度不知所措，我聽到自己悸動的心跳，魂魄搶先奔出探險。

       第一個碰到的景觀是人潮，一直在快速走動、急急流動的人們，是一種令人難以言喻的都會壯麗景緻，尤其許多人搭著電扶梯由上往下、由下往上，無數的男人與女人串連勾動，流轉成超大型瀑布，這種由不知名或者可能是每個人所形成的都會型瀑布，顏色十分艷麗，它嘩啦啦地由地面，一直往地底深處傾洩，有些流動到地面，變成奔走的人，有些流往車廂的，化成一座座坐著或站著沈思自己內心的雕像。

       他們是個體走動的人，更是人潮裡液體流動的水。

        有人拿著潮濕的傘，在電扶梯裡驚慌地跑動，雨水沿著鋼冷鋸齒狀的梯面不斷滴沾著，迷陷在台北市這個陌生城鎮地底下五十公尺或是一百公尺深處，我自在的將它當成一種旅遊，反正我心底暗暗有個終極目標，從市區繁華喧囂心臟，要銜接到另一個跳動不已心臟，這個城市擁有多心的身軀，我安然著隨著這條名為捷運的大動脈裡，汨汨地在市區這個龐大的體內流動著。

       在方形車廂的大動脈裡，我看著車窗倒映著我這個外地人的臉孔，剛開始是傍偟，現在則任意被城市的血管帶著四處流浪，在我的眼裡，城市的人，成為一篇篇自走式的都會風景研究報告，甚至化身成人體構造的一小部份，有些年輕人靜靜聽著MP3，把自己關鎖成瞬間凝固的血小板;部份中年人是熱情助人的紅血球，他們坐在博愛座上，隨時起身讓滿頭華髮的老人家乘座;我猜想我是不懷好意的白血球，企圖攻掠別人的心思。
       大動脈的窗外，你一定不相信也會有風景，純黑有純黑的景緻，捷運低沈又帶有風聲、引擎聲的嘶吼，是都市進行曲的主題音樂，那些晃眼即逝的地名招牌，又是一番魅力，善導寺、台電公司、公館、台北車站，這些你明明都搭捷運去過的地方，建築物的形象還烙印在你的腦視丘，但如今他們硬是縮進一個小小方寸之地，懸掛在地下坑道的某一處角落，等著高速的你經過，雙眼盯看著地下的地名，無限地想像地上的風景，如果你下車，你就看到這些建築物，彷彿從神燈裡被釋放一樣，他們從迷你小字，銳變成現實生活的龐然大物，這就是流動旅遊的嬉戲，台北城在你腦中自由縮放，在你前進裡自在變幻。

       大動脈從地底浮現到地面，捷運在高架橋上與陽光打照面，窗外這時的景觀，剎時明亮了起來，擁擠不堪的大樓，汽車塞得滿滿的街道，夏季時在盆地飄浮的熱氣，都在車窗外和你打招呼，窗玻璃映照著要到各個目的地人們慌急的臉孔，連自己都是人潮裡面的一滴滴小水滴，我想像，我會隨著大動脈流落到市區哪一個角落?我只是個看著車廂上面捷運地圖的異鄉人，大動脈攜帶著我，抵達台北城任何一個地方。

       我下車，我站在市區下方廣闊地底的任何地點，捷運車廂從一百個方向駛來，從一百個方向離去，眼前擺明了有一百種在地底迷陷嬉戲的方式，展現在我眼前，我可以自由自在選擇何時何地迷惘，在台北城地下一百公尺處，任我指定，任我走動、游離。

       冒險又開始了，鼻子嗅聞著地底異樣的空氣，一顆心又在碰碰跳動，我或許可以走回地面上，回到光亮鮮麗的台北城，匯回人潮蜿轉流走，或許繼續我在地下無限的迷陷，繼續我一點點小小迷你的探幽….

                                                                                  ──郭漢辰，〈在地底嬉戲的一百種方式〉

       拉開窗簾，海面反光籠罩了我。還不到刺眼的地步，可是那種溫暖好像立刻逼迫著我，要我閉上眼睛。再睜開來，海上遠遠近近的島嶼群變得清晰了，從海岸延伸出去的岬角，斷為小塊綠岩，一點一滴，突出於灰藍色波浪。
       我知道那種溫暖中含有的逼迫是什麼。那是回憶不請自來，五年前夏天的清晨，我曾同樣迷眩於這片海面的反光。我知道這熟悉而陌生的灣口，看似平滑的風景中其實藏著刺逆的什麼，風推促著無數水鱗──
       那就是時間的本身。
       不斷重複，不斷消逝，知道再也把捉不住，可是還忍不住要去數水上的光輝。青春這樣的事情，只能兌換一次。即使身處其地，在相仿的氣候中，也永不可能再有完整的戲碼，一個一個斷片，電光火石，可全是舊的。
 

        [時間擺出拒絕的姿態]
        剛剛過完二十九歲生日，我不應該上這裡來。我想起那時候你寫給我的生日卡片，簽名是極其慎重的，勾畫頗有法度。昨日在別人的書上看見你的簽名，像用了一支墨水告罄的筆，虛凌凌的，簡直是兩個人的字。看報紙上提醒回歸十週年即將到來，是的，初次我來香港找你的時候正是回歸即將五週年。歷史大事變成我們的刻度，好像小我的愛情也壯大了起來。你在機場接到我以後，第一個地點即是再往前推五年，回歸當天，你凝視維港空中煙花的停車場一角。
       回歸十週年，我多麼想再聽聽你談些什麼──可是時間擺出拒絕的姿態，你遲疑地背對我。朋友總會寄來搶救皇后碼頭的《皇后戰訊》，從激昂到失望，畢竟是要人知道，「香港人不是予取予求的」，而下了飛機，通過長長的機場甬道，頭頂上懸掛著廣告旗幟，繽紛購物節慶賀回歸，莫文蔚濃妝歡樂，標題「購物就是一切」。
       大學時代上文學史課，教授總在黑板上咻地拉一條粉筆線，畫上幾個節點，這是甲午戰爭，這是《台灣青年》創刊，這是台灣話文論戰的開始，這是……節點與節點之間則是需要闡釋與說明的部分。假如從我們認識到現在，也畫出一條直線，可資紀念的事件們做為節點，中間的空白我卻無能替你闡釋。我能說的只有自己，雙人歷史中的單口相聲。又或者，我們之間根本不是直線，而是實線和虛線的交錯往返，如同手藝拙劣的織補學徒，在布料上縫出歪斜路徑。
       愛情能不能自己獨立存在，不依憑大環境替它增值？為什麼不能只是單純的心靈震動，非要在這五年來，我為你寫的許多文章中，觸及彼此地方的文史？也許這在一開始就註定了，在我領你走椰林大道，說，這是台大的象徵，也是殖民地風味的遺留，你當時終於抬眼定定看我。近來我讀日人占領時期的四○年代上海散文，那些因著各種原因而與汪精衛政府沾邊的文人，一開篇總要說「丁茲亂世……」彷彿是個人身影恰恰投射於大時代布幕上，遇上了，傀儡般身不由己，胡亂地做出動作，編織完他自己的故事。
       但你我又何嘗甘願如此？在個人所及的小範圍內，總想試著違反潮流，往另一個方向走看看。那是，你曾在信中向我引用，實際上也已被大家引用無數的美國詩人弗洛斯特寫的，林中兩條道路，總要選擇。那時候哪裡能夠預見，考驗很快就來，而我們都選擇了人跡較多的那條道路。
 

       [無能突破慣有的僵局]
       在十幾歲的時候，總認為三十歲是不可思議的年紀，暗暗地以為，跨過了那個界線，就會變成不被原諒的成年人，或是失去青春神力的凡人。如今界線到了，什麼也沒有──跨過一個又一個的傷害，終究是平安長大，平安老去。大多數往事，都像是水壺底沉澱的礦物，使飲水變味，而不真的嚴重傷害健康。可是，總有那麼一兩個人，即使是中年以後，碰上了都還會激起劇烈反應，而反應為不見面，怕通音訊，無言以對。好像在鬧街上終於撥通了那人的電話，那邊是久久的岑寂，連人的呼吸也無，只有空氣咻咻穿過，想著那邊也必然聽到了這裡的喧鬧，試著喂了幾聲，毫無反應，知道又陷入幾年以來慣有的僵局，卻無能突破。膠著中終於還是掛了電話，捏得灼熱的手機，幾近倒背的幾組電話號碼，想起方才話機兩端冷與熱，無聲有聲之間，也許都還是寂寞。大街上推銷手工西裝的印度人，大眼中稠黑沒有表情，雨後尖沙咀斜坡路上不知道為什麼還好多溫涼的水滴。
       和此回香港同行的師長們參觀中文大學「香港文學特藏」，解說員戴上手套，拉開手稿蒐藏屜最上頭一層，好熟悉，稿紙上活躍著的字，署名是辛其氏，標題大致是「我們到維園去」之類，我立即反應：「這是《紅格子酒鋪》中的一章！」解說員很高興：「這位台灣同學對香港文學很熟嘛。」我笑笑，亦給不出回應。到維園去！是不是那天你也曾這樣招呼我？牽手穿越的夏日，維園沒有我想像的大，可是也感到親切，美麗，因為你正帶我看那些對你、對你的香港，均意義重大的地點。我也曾夢想著有這樣機會，等你來台北，帶你去這裡，去那裡，我已經想好了，在曲折小巷中有我最喜歡的屋頂，老樹，圍牆與貓。……從不曾來得及實現的那些。
 

       [想溫習的都只剩下影子]
       到維園去的那天晚上，我們是從天后站搭地鐵回去。也許是靠近末班列車了，拱形月台上沒有太多人，空曠使我們更緊靠。上了車，白日嘈雜貼身的車廂內只剩下一股晚間餘風。半舊座椅與廂壁，瘀黑的地板，瘦身廣告，銀行招貼，跑馬燈宣揚一種腸胃成藥。在此傖俗背景中，我偏頭看你，濃眉安靜地臥著，微笑著的臉像船，在車行中蕩漾。我幾乎要暈眩了。
       後來看到阿嬌還是阿Sa演的《下一站天后》，好喜歡這片名。我始終沒有去看電影，可是那名字像一個允諾，下一站天后，又來到故事地點，如幻如電，《大話西遊》至尊寶不斷重複的關鍵時光。
       走在圓環路上，聽不見濤聲，可是我知道盡頭就是海。我還想憑悼些什麼？難道我不知道廣場旁的台灣相思樹依舊，水灣旁欄杆依舊，真正變化的就是我最在意的？我想看到的，再也看不到；我想溫習的，其實都剩下影子。總懷疑還有許許多多個我，還在你無座而低下身向我指點路邊風景的電車上層，還在進城小巴上彼此膝蓋輕觸，還在西貢海邊，唱台灣民謠給你聽，還在那些十指緊握，擁抱得喘不過氣，感覺肋骨繃緊的時間的流水中……
       該是向清水灣告別的時候了嗎？
       想起那許許多多滯留在時間岩層，徘徊於香港風中的，幽靈的自己。好像，還有一些不忍。
                                                                                                                             ──楊佳嫻，〈作別清水灣〉

【作業】
    請以旅行為題材，創作一篇1000字~2000字的現代散文。

 

【國文科 101學年度學測試題分析 】       大考中心研究員   潘莉瑩

      101學年度學科能力測驗（以下簡稱「101學測」）國文考科以金庸小說、關於林懷民創作觀點的報導、諺語、日常用語入題，不僅引起社會關注，也展現出學測國文試題生活化的特質。此外，朱熹、蘇轍、白靈、張啟疆等古今文學名家作品入題，也為這份試題增添典雅的文學氣息。初步審視今年學測國文試題，可以看出以下四項特色：

 

一、試題取材兼具古典與現代文類；金庸小說、新聞報導入題，別具新意

 

　　今年國文試題取材涵蓋古典散文、古典詩歌（包含詞、曲）、文化經典、現代散文、現代詩歌、現代小說、新聞報導等，兼具古典與現代文類。其中，古典文學部分，多選用朱熹、蘇軾、蘇轍、方孝孺等考生熟悉的宋明大家作品；現代文學部分，則選用武俠小說名家金庸、當代作家張啟疆、李黎、陳義芝、白靈的詩文作品，再加上以雲門舞集創辦人林懷民演講內容為主題的新聞報導，使得整份考題彷若一場豐富而盛大的文化饗宴。

　　其次，金庸小說入題，除為今年試題增添話題性外，其結合高中國文教材選文名篇〈岳陽樓記〉、古典詩歌的命題設計，亦頗見巧思。除〈岳陽樓記〉是高中國文教材選文以外，另可見〈出師表〉、〈項脊軒志〉、〈春夜宴從弟桃花園序〉、〈馮諼客孟嘗君〉、〈廉恥〉、〈桃花源記〉、〈左忠毅公軼事〉等篇章，亦可見今年國文試題反映高中國文教學的用心。

　　此外，今年國文試題文言文、語體文的取材比例（不含引導寫作）相當，符合教育部「普通高級中學課程暫行綱要」（簡稱「95暫綱」）測驗內容命題原則。

 

二、閱讀理解題型居多，重視理解、歸納與融會貫通的能力

 

　　今年國文試題包含字音、字形、字義、詞語成語、重組、修辭、語法、閱讀理解、文學鑑賞、文學知識、文化知識（應用文）、語文表達等題型，而以閱讀理解題型居多。

　　各閱讀題型中，有掌握文句關鍵字詞，分析歸納指涉對象或時序者，如第6題、第9題；有結合古今或其他作品，咀嚼情境，旁通相應文句者，如第10題、第11題；有理解文意，融會全文旨趣，或歸結引文重點者，如第12題、第13題、第15題、第22題、第23題，足見101學測國文選擇題對閱讀理解、分析歸納與融會貫通能力的重視。

 

三、非選擇題強調解讀、分析文章的能力

 

　　今年國文非選擇題三大題，除引導寫作外，其餘兩題均為解讀、分析文章的題型，顯見今年國文試題特別強調分析文章的能力。其中，第一大題取材自金耀基《劍橋語絲》，要求考生解讀、評論作者以「心教」為劍橋教育精華的原因。教育是與考生切身相關的議題，在歸納文中作者用意之餘，考生也可以憑藉自身的立場，重新思索教育的形式與目的。

　　第二大題取材自陶淵明〈桃花源記〉，為考生熟悉的高中國文教材選文。本大題設計成三個層層相關的小題，漸進式的引導考生依據問題分析文意，也測驗考生爬梳文理，推敲文章意涵、深入評析的能力。

 

四、引導寫作題以「自勝者強」為題，側重理性論述的寫作能力

 

　　今年國文引導寫作題引用老子：「勝人者有力，自勝者強」一語，並聚焦在「自勝者強」此一層次，激發考生根據親身經驗或感受，具體思考在競爭激烈的現代社會中，如何面對自己、克服自己的弱點，進而成就自我、戰勝自我？換言之，「自勝者強」一題，側重於測驗考生理性論述的寫作能力。

 

日前配合校慶所舉辦的愛上國文的十個理由影音競賽已經上傳到網路上了。

感謝同學們對國文滿分的熱情。

現在就讓我們一起來欣賞一些精采片段吧!

 

http://www.youtube.com/watch?v=jMAQqdTASHQ&context=C3946e85ADOEgsToPDskLto1XKQ444EdqeUr99zEC-

愛上國文的十個理由1

 

http://www.youtube.com/watch?v=BkaIGtVK-9M&context=C36397a2ADOEgsToPDskLfb_qlCqpDpXK3YY7U5NnL

愛上國文的十個理由2

 

http://www.youtube.com/watch?v=3x7eC8lSLSw&context=C35925fdADOEgsToPDskKEKzav68d8qbDa_ZHq4AaZ

愛上國文的十個理由3

 

http://www.youtube.com/watch?v=7U4CMNNtKz0&context=C39c5099ADOEgsToPDskJ-vGPLkkKQMzFQjdY6nD3E

愛上國文的十個理由4

 

http://www.youtube.com/watch?v=ZcutGL1cBYc&context=C3ed9cc2ADOEgsToPDskJGhDCemvT1VqCW8BJpCPMy

愛上國文的十個理由5

 

http://www.youtube.com/watch?v=-98PYBczjF0&context=C3ed9cc2ADOEgsToPDskJGhDCemvT1VqCW8BJpCPMy

愛上國文的十個理由6

 

http://www.youtube.com/watch?v=8b8n6guW8Gk&context=C3ed9cc2ADOEgsToPDskJGhDCemvT1VqCW8BJpCPMy

愛上國文的十個理由7

〈孔夫子相婿〉

《論語．公冶長》有一段話說：「子謂：公冶長，可妻也。雖在縲絏之中，非其罪也。以其子妻之。」公冶長，孔子弟子之一。《孔子家語》說他是魯國人，字子長，能通鳥語。民間傳有鳥語云：「公冶長，公冶長，南山有個虎馱羊，你吃肉，我吃腸。」的故事。有好事者據此編了一段說唱詞，敍述孔子夫婦評論選婿的事。文詞通俗幽默，頗具現代相聲效果。

                                  孔夫子相婿----佚名 
孔夫子無事坐後堂，亓官氏相對話家常 1。提起了小姐出閣事，埋怨夫子欠參詳。何以四科十哲*弟子不稱意，偏偏看中了公冶長？不習人語習鳥語，說的什麽虎馱羊。 如今下在大牢裏，腳鐐手銬響琅璫。還是侄女兒命運好，她姑爺一天三復白圭章 2。 總是我二房女小不興旺，思想起來好悲傷。孔夫子急忙來相勸：夫人不必淚汪汪。女兒本來是你我心愛的，終生大事怎好沒主張。四科弟子我都看過了，沒有一個好東床 3。 顔淵怕的沒大壽 4；閔子騫家是晚娘 5。伯牛不諳衛生學 ，將來可能害暗瘡。6 仲弓本是犁牛子 7，兩親家門戶不相當。宰我好睡神不足 8；子貢只想作洋商 9。 冉有性子嫌太慢10；子路性子又太剛 11。子遊終日好彈唱 12；子夏將來目必盲 13。 看來還是冶長好，暫時受罪又何妨？能懂異語出路大，外交官吏好排場。有朝一日逢大赦，跳上我的木筏去飄洋 14。起碼作個尖尖鰻 15，領事公使也能當。 不辱所命使四方，將來還比丈人強。此事應在二千五百年之後，到時才知道我聖人好眼光。 

注釋
1. 亓官氏：亓（ㄑㄧˊ）官，複姓。據〈百家姓〉說，孔子的夫人為亓官氏。
2. 三復白圭章：三次反復閱讀「白圭」這一詩句。《論語．先進》：「南容，三復『白圭』，孔子以其兄之子妻之。」孔安國《注》：「《詩》云：『白圭之玷，尚可磨也；斯言之玷，不可為也。』南容讀詩至此，三反復之，是其心慎言也。」後用來形容說話行動十分謹慎。（《詩．大雅．抑》）

3. 東床：指女婿。晉代郗（ㄔ）鑒在宰相王導家擇婿，王羲之在東窗床上袒腹自臥，不予理睬，郗鑒反而相中了他，故後世稱女婿為東床。唐代劉長卿〈登遷仁樓酬子婿李穆〉詩：「賴有東床客，池塘免寂寞。」
4. 顏淵：即顏回，春秋末魯國人。字子淵，一作顏淵，為孔子得意門人，以德行見稱，年三十二死，後人稱為「復聖」。（復聖顔子、宗聖曾子、述聖子思子、亞聖孟子）
5. 閔子騫：春秋時魯國大夫，孔子門人。《論語．先進》：「子曰：『「孝哉閔子騫！人不間於其父母昆弟之言。」』」《太平御覽》引《孝子傳》：「閔子騫事親孝，後母生二子，衣之絮，衣騫以蘆花。父察之欲出後母，騫曰：『母在一子寒，母去三子單。』」遂不出。其母亦化而慈。」《藝文類聚》引《說苑》稱閔子騫母生有二子，則兄弟共四人 。
6. 伯牛：冉耕，春秋末魯國人，字伯牛，孔子門人，以德行見稱。《論語．雍也》：「伯牛有疾，子問之，自牖執其手。曰：亡之，命矣夫。斯人也而有斯疾也，斯人也而有斯疾也！」
7. 仲弓：冉雍，春秋末魯國人，字仲弓，孔子得意門人。以德行見稱。出身微賤，而學行精進，器識開闊。《論語，雍也》：「子謂仲弓曰：『犁牛之子騂且角，雖欲勿用，山川其舍諸？』」
8. 宰我：宰予，春秋末魯國人，字子我，又稱宰我。利口善辯，以言語見長。《論語．公冶長》：「宰予晝寢。子曰：『朽木不可雕也，糞土之牆不可圬（ㄨ）也，於予與何誅。』」
9. 子貢：端木賜，春秋末魯國人，字子貢。孔子得意門人，利口巧辯，以言語見稱。曾仕于衛、魯，游說于齊、吳等國，聞名諸侯。經商曹、魯之間，家累千金。《論語．先進》：「賜不受命，而貨殖焉，億則屢中。」《論語．子罕》：「子貢曰：『有美玉於斯，韞匵而藏諸，求善賈而沽諸？』子曰：『沽之哉，沽之哉。我待善賈者也。』」賈，商人。
10. 冉有：冉求，春秋時魯國人，字子有 。孔子得意門人，以政事見稱。《論語．先進》：「子路問：『聞斯行諸？』子曰：『有父兄在，如之何其聞斯行之。』冉有『問聞斯行諸？』子曰：『聞斯行之。』公西華曰：『由也問聞斯行諸，子曰：有父兄在。求也問聞斯行諸，子曰：聞斯行之。赤也惑，敢問？』子曰：『求也退，故進之。由也兼人，故退之。』」
11. 子路：仲由，春秋末魯國人，字子路，孔子得意門人，以政事見稱。為人伉直魯莽，好勇力。《論語。公冶長》：「子曰：『道不行，乘桴浮於海，從我者其由與！』子路聞之喜，子曰：『由也好勇過我，無所取材。』」
12. 子游：言偃，春秋末吳國人，字子游，孔子得意門人，以文學見稱，明于習禮。《論語．陽貨》：「子之武城，聞弦歌之聲。夫子莞爾而笑曰：『割雞焉用牛刀。』子游對曰：『昔者偃也聞諸夫子曰：『君子學道則愛人，小人學道則易使也。』子曰：『二三子，偃之言是也，前言戲之耳。』』
13. 子夏：卜商，春秋末晉國人，一說衛國人，字子夏。孔子得意門人，以文學見稱。《史記．仲尼弟子列傳》：「孔子既沒，子夏居西河教授，為魏文侯師。其子死，哭之失明。」
14. 飄洋：《論語‧公冶長》，參注11。
15. 尖尖鰻：鰻尖體長，善于飄洋過海，故俗稱善于鑽營出國的人為「尖尖鰻」。
（周淵龍、周為編《文字遊戲》（2），北京：團結出版社，2000年）

補注
* 四科十哲：《論語．先進》：「德行：顏淵、閔子騫、冉伯牛、仲弓。言語：宰我、子貢。政事：冉有、季路。文學：子游、子夏。」
*關於公冶長通鳥語的故事，明人田藝蘅在《留青日札》卷三十一〈黃雀語〉裏這樣說道： 世傳公冶長能通鳥語。或言：冶長貧而閒居，無以給食，有雀飛鳴其舍，呼之曰：「公冶長，公冶長，南山有個虎馱羊。爾食肉來我食腸，當亟取之勿彷徨。」子長如其言往山中，果得大羊，食之有餘。及亡羊氏迹之，索得其角，乃以爲偷。訟之魯君，魯君不信鳥語，逮繫於獄。孔子素知之，爲之白于魯君，亦不解也。於是歎曰：「雖在縲絏之中，非其罪也！」未幾，子長在獄舍，雀復飛鳴其上，呼之曰：「公冶長，公冶長，齊人出師侵我疆。沂水上，嶧山旁，當亟禦之勿彷徨。」子長介獄吏白之魯君，魯君亦弗信也，姑如其言往迹之，則齊師果將及矣！急發兵應敵，遂獲大勝，因釋公冶長而厚賜之，欲爵爲大夫，冶辭不受，蓋恥因禽獸以得祿也。 《留青日札》還列舉了古代其他一些懂鳥語的人的材料，如《史記》：「秦仲知百鳥之音，與之語，皆應焉」；《益部耆舊傳》：「楊宣爲河內太守，群雀鳴乘上，知前有覆車之粟」；《論衡》：「廣漢陽翁偉能聽百鳥之音」；又，東方朔能解鳥語。關於此類材料，古代尚有不少。 民間流傳的公冶長故事，更加生動有趣。如民間傳說，有一次公冶長聽到烏鴉呱呱地叫，他仔細一聽，原來烏鴉在說：「公冶長，公冶長，南山死了隻大棉羊，你吃肉，我吃腸。」公冶長聽了，便跑到南山，真的看到被誰砸死的一隻棉羊。他把綿羊扛回家，吃了肉，把腸子埋在了家後，沒有送給烏鴉吃。過了幾天，那只烏鴉又叫了：「公冶長，公冶長，南山又死大棉羊，你吃肉，我吃腸。」公冶長趕忙又跑往南山，他見一群人圍在那裏，就老遠喊起來：“那是我的，是我打死的。”等他跑過來一看，傻了，原來這是一具被人殺害的屍體。這些人是知州衙門派來驗屍和追查殺人兇手的，他們見公冶長跑來承認，就把他抓走了。到了知州衙門，公冶長說他懂鳥語，是被烏鴉騙來的，確實冤枉。知州聽他說懂鳥語，很不相信，準備設法驗證一下，就把公治長收進監裏。第二天，知州把大堂房梁上的一窩小燕捉下來放在抽屜裏。老燕子見不到小燕，在大堂房檐下吱吱叫個不停。知府傳來公冶長，問：「公冶長，你說懂鳥語，這燕子在說什麽？」公冶長回答：「燕子在說：『知州，知州，誰把我兒鎖抽斗？』小燕一定在抽屜裏。」知州大人見公冶長真懂鳥訓，就把公冶長放了。《揚州文藝網》http://news.yztoday.com/275